Wolfenstein: Critique de Youngblood (PS4) | Push Square

Il y a quelques années, Bethesda ne pouvait s'empêcher de se vanter de sa gamme de titres purement solo. L’espace réservé aux joueurs en solo n’a jamais vraiment menacé de disparaître complètement, mais à l’ère des jeux de tireurs en ligne et de la montée des jeux en tant que concept de service, l’engagement a été apprécié. En 2019, le paysage est on ne peut plus différent. Fallout 76 était un désastre multijoueur, RAGE 2 a déjà été oublié, et le dernier effort de l’éditeur ne va pas tourner trop loin. Wolfenstein: Youngblood est une entreprise coopérative sans âme qui ne peut rester indifférent face aux aventures tumultueuses de B.J. Blazkowicz.

Aucun de ces aspects n’est particulièrement flagrant en soi, mais en tant que collectif d’une franchise qui s’est traditionnellement tenu à l’écart de ce genre de choses, il n’est pas particulièrement à l'aise avec nous. C’est un choix de conception étrange qui conforte sa prétention de jeu-service: le même marché que Bethesda aurait soi-disant tenté d’éviter plus tôt dans la génération.

Ses tactiques douteuses persistent toujours à l’esprit, mais si vous avez joué le prédécesseur du titre ou le film Wolfenstein: The New Order de 2014, vous vous sentirez tout de suite à l’aise avec Youngblood – dans une certaine mesure. La boucle de jeu rapide vous permet de rester sur vos gardes lorsque vous passez d’un massacre nazi à un autre, mais vous devez être plus conscient de l’arme que vous utilisez cette fois-ci. C’est parce que la dernière version de MachineGames introduit un système de blindage qui doit être éliminé avant que le sang ne se répande.

C’est définitivement du réalisme, et nous ne sommes pas sûrs que le jeu soit meilleur pour cela. Bien sûr, c’est autre chose à penser au cœur de la bataille, mais cela transforme également de nombreux types d’ennemis en éponges de balle. Vous penserez peut-être que cette fonctionnalité encouragerait une approche plus tactique, mais en réalité, il s’agit simplement d’un désagrément qui n’apporte que peu de profondeur.

Un autre mécanisme qui affectera la puissance de feu est votre niveau – un nouvel élément introduit par Youngblood qui contribue à notre point précédent. Atteindre un nouveau niveau entraîne une augmentation directe des dégâts et des points d'amélioration, qui peuvent être répartis dans trois arbres de compétences de base différents. Cela signifie que le combattre avec des nazis de niveau supérieur devient une corvée.

L’objectif est d’éliminer trois généraux nazis une fois arrivé à Paris avec le rang où vous devez être pour le démolir, et c’est ici que vous commencez à vous contenter d’un niveau suffisant pour avoir une chance contre eux. C’est quelque chose d’ennuyeux qui vous mettra en pilote automatique la majorité du temps. Rassemblez cette mallette, éliminez ce nazi, enquêtez sur un certain domaine – c’est la conception de la mission qui appartient à la génération précédente.

Heureusement, les combats – en dehors de son système de blindage – sont ce qui vous permettra de continuer. Il n’ya pas de meilleure sensation que d’utiliser votre double saut et de cogner dans le sol pour éliminer certains nazis, avant de sprinter jusqu’au prochain set et de glisser sur le sol avec style alors que vous les pompez avec plein de balles. Youngblood fait ce qu’il fait de mieux en faisant preuve de créativité dans ses engagements et en vous donnant les outils nécessaires pour réussir ces cascades – l’un des rares facteurs de motivation à sortir et à augmenter votre niveau d’un ou deux.

Une des meilleures choses à propos de Wolfenstein II: le nouveau colosse était son histoire incroyablement incroyable, un aspect qui a complètement fait perdre tout son potentiel à la scission. À part quelques scènes décentes au début et à la fin du jeu, tout est dépourvu d'intrigue. Les jumeaux Jess et Soph sont venus à Paris à la recherche de leur père, le protagoniste de la série, B.J. Blazkowicz, porté disparu. Après avoir rencontré la résistance, on vous demande ensuite de tuer les trois généraux nazis susmentionnés afin d’avoir accès au Lab X. C’est tout jusqu’à la toute fin du match.

On a l'impression que 30 minutes de narration ont été utilisées pour couvrir un match de six heures afin de justifier un jeu. Il n’ya vraiment rien qui vaille la peine d’être crié ici, ce qui est une véritable honte après que son prédécesseur a raconté l’une des meilleures histoires d’un jeu de tir à la première personne depuis très longtemps.